La saga Cinéastes, de notre temps
Une histoire du cinéma en 100 films
André S. Labarthe, Capricci, 2011, 253 pages

André S. Labarthe retrace pour la première fois l’histoire de la série Cinéma, de notre temps que Janine Bazin et lui ont créée à la télévision française en 1964. Il revient sur l’intégralité des films qui la composent et raconte leurs conditions de production et de réalisation. Il évoque aussi les projets en cours et ceux non réalisés. Passionnés, érudits et souvent drôles, les propos d’André S. Labarthe s’appuient sur des documents rares et relient de façon exemplaire la théorie à la pratique.

Habiter le monde
Éloge du poétique dans le cinéma du réel
Corinne Maury, Yellow Now – Côté cinéma, 2011, 184 pages

Certains cinéastes dits «·du réel·» n'ont pas pour intention de «·documenter·» objectivement le monde ni de faire preuve par le visible. À l'instar des poètes littéraires, ils cherchent davantage à restituer des présences du monde plutôt que d'en créer des représentations préconçues, qui en oublient les complexités. Cet ouvrage analyse l’écriture filmique de cinéastes documentaires, qui convient le modeste, le banal, l'informe, les ruines, à prendre place dans une nouvelle architecture du réel.

L’État du documentaire 2000-2010
La place de la création dans la production documentaire
Réseau des Organisations du Documentaire (ROD), 2011, 49 pages

Diffusé en prime time, projeté en festivals et en salles, exporté à l’international… Le documentaire paraît en parfaite santé·! Et pourtant, son économie demeure fragile et son avenir inquiète. Jamais l’écart n’a paru si grand entre la vitalité de la création documentaire et les politiques éditoriales des diffuseurs. Le ROD tente, à travers cet ouvrage, d’analyser ces problématiques et de poser les enjeux de la création documentaire d’aujourd’hui et de demain.

Le Net Art au musée
Stratégies de conservation des œuvres en ligne
Anne Laforet, L>P / Questions théoriques, 2011, 179 pages

Le net art, la création artistique par et pour Internet, rejoint depuis peu les collections des musées, posant de nouvelles questions de conservation et d’exposition. De telles œuvres impliquent la prise en compte d’une matérialité particulière et de la façon dont la conservation dialogue avec les autres fonctions du musée. Anne Laforet interroge les différentes stratégies de conservation déjà expérimentées et en tire la proposition d’une conservation hybride, celle du «·musée archéologique·».